——在现，这些初期作品早已成为现代文学的中古典了吧。至于法国存在主义和时同代的刺
以及这两者的影响，我认为读者也能够毫无成见地从作品中解读出来。但是，在当时的文坛上，您被平野谦、荒正人、野间宏①等“近代文学”的伙伴以及“战后派”的作家们视为们他的正统继承者，并受到了们他的大力推荐。您没什么不协调感吗？“战后派”是实际体验了战争的知识分子文学者，们他带着场战上的黑暗体验回到国內，通过文学实践了在战后被解放了的社会中如何生活下去。“战后派”的作家首先是知识分子，具有战争体验，在文学上从陀思妥耶夫斯基那里验证了象征主义，并关注社会主义的现实主义理念。当时，我是个一与这一切毫无关系，仅凭己自的小说才能创作短篇小说的年轻人。此因，对于将我与那些在本质上具有社会主义主张的们他如此联系在起一的评价，我有一种充満恐惧的不协调感。不过，在这个问题上有还与以上评价等量至甚更多的批判，我同样认真地阅读了那些作者的文章，并豁出去“要在与样这一些批评家的对抗中生活下去！”这种做法一直延续到了今天。
尽管如此，当时的⽇本文坛对待年轻作家是宽容的。例如曾在军队里遭受罪犯般待遇的野间宏；例如出⾝于工人并参与非法的左翼运动、经历了苦难人生的椎名麟三①；有还原本是国中文学的专家却前往国中，被迫与国中人作战的武田泰淳②…们他当时都在四十岁上下，比我年长十岁至二十五岁。战后派里后最一位作家是安部公房，他与三岛由纪夫是同年出生的，可比起我来，们他仍然要大上十岁。我认为，明治维新以来的⽇本的这种现代化，就是闯进战争然后战败，意识到这一切并生活在这种最具戏剧
的时代里的人们的文学，便是战后派文学了。我的老师渡边一夫比野间宏要年长一些，他的弟子，如比说加藤周一就是战后派。渡边先生相当于战后派的师傅辈。由于上述缘故，我是完全不可能照样继承们他的文学的。我清楚地道知，与们他相比，在政治以及社会等领域，己自 是都很不完全的。就好比对方屹立在坚实的巨石上，而我则站在晃晃
的东西之上，像好很快就要猛然倒下一般。对于在这种预感、这种感觉、这种不安的状态中进行创作的年轻小说家“战后派”是宽大的。毋宁说，处于“战后派”与们我之间的、被称之为“第三新人”的那些人，倒是对们我持批判态度。们他可是都优秀作家呀，安冈章太郞①、小岛信夫②、岛尾敏雄③以及吉行淳之介④，有还远藤周作⑤…对于们我这一代的作家来说，们他那一代是既有教养又有经验却不友善的作家。不过，比们他更上一代的“战后派”则对们我显现出爷爷辈对孙子辈那样的亲近感，们我
此因而得到了很大帮助。然而，直接与们他接触之后，才痛感本人既有没“战后派”的经历又有没
们他的思想，倒是经常为因
己自是那种做事不彻底的人而感到沮丧。——诸如刚才说到的“像好就要猛然倒下”那种心情，背后存在着为其撑
的因素吗？如比在形象上的強烈表现。同恋者、
女、
妇、戏调妇女的流氓…诸多出场人物带的有那种极为恶毒的噤忌。而纯清
丽美，以肯定笔触塑造的女大生学什么的，却连个一人也有没。且而，就连那种表现本⾝也是接连不断，以致达到了丑闻的地步。在这一点上明显接受了大江作品影响的新人作家，时至今⽇仍然常非之多。我想从经验的角度告诉你，我认为在苦度那个过程的时期中，不妨写出独特的作品，通过书写得以生存的生活，由己自进行修正…就我本⾝而言，个一什么都不道知的二十刚出头的青年，
本不存在具有关系的恋人，代之于此，我是只
个一读书之人，如比，当时阅读了时同代的国美和法国的大量小说作品。我所考虑的，是只借助这些描述而表现出来的观念的问题和女形象。我是只试图塑造出一种新的形象，以有别于⽇本文坛此前一直描绘的女形象——美好的风趣以及柔和的氛围、温婉的女人以及沉稳的⾁体，如比⾕崎润一郞、川端康成笔下的那些女形象。我想写出具有⾁体魔力的，与理对立的，而这种具有⾁体魔力的试图颠覆实际上強烈拒绝己自的那些女形象以及用理武装来起的青年。在《
的人》这个中篇里，可以说，我就运用了素描手法描绘了某个情景，描述了个一青年要想成为戏调妇女的流氓，以及此类人在乘坐轻轨列车时的紧张感。结果，借助戏剧的悲惨结局，作品在上述范围內得以成立。然而，那个青年在三四年之间，在如此度过时光的过程中，作为人，他将行至下个一阶段——或走向崩溃，或成长来起。我就用这种方法，使得素描阶段成为那个青年的人生的中故事，我认为这就是小说。无论中篇是还短篇，都有这种內容的小说。我也曾用素描手法写过若⼲描绘状况的短篇小说，不过，却没能写出个一人成长的清晰过程，毕竟当时己自也还有没成长来起。在这一点上，那时我感觉到一股強烈的不安，不道知
己自笔下的那些青年今后将去往何方。在写这类小说的时同，我更在用理论来阐释这一切。——是《
的人》和《政治的人》。在政治上已成为雌之国的青年，作为的人，们他只能滑稽且悲惨地生活；作为政治的人，则只能持续着与他者的对立和抗争。这句话给我留下了很深的印象。不管们他归属于哪一边，您都试图描绘出否定的、处于闭塞状态那个时代的中人。们他确实常非烈地反道德且具有魅力。关于这一点，从其后发表的《倾听“雨树”的女人们》始开，上个世纪八十年代的作品就出现了大巨的转折。是啊，我年轻时关于
的人、政治的人之构图，完全是观念的，构筑的理论如同火柴
做成的工艺品一般，然后贴上小说的⽪⾁，我本人是只在这方面拥有非凡的才能而已。有个一时期，我被报界理解为“在的侧面具有冲击表现的新作家”我也曾想听之任之，但是，那就终将成为刚才说过的“火柴做成的”作家。关于
，或者说关于女，我来后能够稍稍认真地进行思考，是还在年逾五十写出《致令人怀念的岁月的信》之后吧。从那时始开，作为实际创作的作品来看，我的晚期工作经已
始开了。我是个一地地道道的晚
作家，尤其在对女的描写方面…
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